约会不辜负言,    题李凝幽居

2020-02-27 作者:朗诵   |   浏览(114)

    【诗人简要介绍】

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    贾岛:(779-843),字阆仙,范阳(今上海)人。早年出家为僧,法名无本。后还俗,屡试不第。被讥为科场“十恶”.文宗开成二年被谤,责为遂州黄河主簿。后迁普州司仓参军,卒于任所。曾以诗投韩吏部,与孟郊、张籍等诗友唱酬,诗名大振。其为诗多描摹风物,抒写闲情,诗境雅淡,而造语费事。是苦吟派小说家。

家居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。

    题李凝幽居

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    贾岛

注释 ①云根:古代人感觉“云触石而生”,故称石为云根。这里指石根云气。 ②幽期:再访幽居的期约。言:指期约;不辜负言:决不食言。 ③.题:写。幽居:僻静的宅集散地。

    闲居少邻并,草径入荒园。

译文 悠闲地住在这里间,很稀有街坊来往,独有一条杂草掩瞒的小路通往荒疏的小园。 鸟儿过夜在池边的树上,一个人高僧正在月下敲响山门。 走过小乔显示出田野摄人心魄的山水,云脚正在飞舞,好像山石在活动。 小编有时要离开此地,但不久还要回来,要根据预订的日期再来拜候,决不食言。

    鸟宿池边树,僧敲月下门。

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    过桥分野色,移石动云根①。

赏析 这首五律是贾岛的宏构。全诗只是形容了作者拜谒亲密的朋友李凝未遇这样一件通常小事。它因而能够,主要在颔联“鸟宿池边树,僧敲月下门”。 首联“闲居少邻并,草径入荒园”,作家用很归纳的一手,描写了这一蛰伏的周边景况:一条杂草掩没的小路通往荒疏不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十一分席卷地写了一个“幽”字,暗暗表示出李凝的乡里人身份。 “鸟宿池边树,僧敲月下门”,是有史以来传诵的名句。“推敲”两字还好似此的典故:贾岛初次参与科举考试,往京城里。一天他在驴背上想到了两句诗:“鸟宿池边树,僧推月下门。”又想用“敲”字来替换“推”字,反复思索未有定下来,便在驴背上世袭吟诵,伸入手来做着推和敲的动作。见到的人倍感很离奇。那时韩愈任京兆尹,他正带车马出巡,贾岛万籁无声,直走到韩文公仪仗队的第2节,还在不停地做推敲的手势。于是一下子就被韩吏部左右的侍从拉扯到京兆尹的近期。贾岛详细地答应了他在权衡的诗词,用“推”字可能用“敲”字未有鲜明,观念离开了眼前的事物,不精晓要逃匿。韩吏部停下车马考虑了好一会,对贾岛说:“用‘敲’字好,因为月夜访友,就算友人家门未有闩,也不可能莽撞推门,敲门表示你是三个明亮礼貌的人;更能映衬出月夜的平静,读起来也响亮些。” 这两句诗,粗看有一点点费解。小说家应不可能连夜间宿在池边树上的鸟都能看收获。其实,那正见出诗人酌量之巧,用心之苦。正由于月光皎洁,鸦默雀静,因而老僧一阵分寸的敲门声,就震动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的不平静,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中了。小编抓住了这一眨眼间即逝之处,来描写境遇之宁静,响中寓静,有黑马之胜。倘用“推”字,当然没有那样的办法功力了。 颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是五色缤纷的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿中山石在运动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。那全数,又都笼罩着一层洁白如银的月光,更显示蒙受的自然恬淡,幽美动人。 最后两句是说,作者不时撤出,不久将再来,决不辜负共同归隐的预订。前三联都以叙事与写景,最后一联点出小说家心中幽情,托出诗的大旨。就是这种幽雅的地方,悠闲自得的情趣,引起小编对隐逸生活的赞佩。 诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是经常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是日常的职业。然则写作大师偏于平日处道出了人所未道之程度,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。

    暂去还来此,幽期②不辜负言。

    【注释】

    ①云根:古人感觉“云触石而生”,故称石为云根。这里指石根云气。

    ②幽期:再访幽居的期约。言:指期约。

    【简析】

    此诗以“推”、“敲”一联闻名,至于全诗,因为题中用一“题”字。加上诗意原不甚显,故解者往往没有抓住要点,讥其“意脉絮乱”.我们且无论这些“题”字,先读尾联,便知我来访李凝,游览了他的“幽居”,离别时说:作者很合意这里,暂且离开,以往还要来的,绝不辜负约。综上所述,认为小编访李凝未遇而“题”诗门上便回,是不切合诗意的。先读懂尾联,倒回去读全篇,便觉不甚僻涩,意脉也前后贯穿,不算有句无篇。

    作家来访“幽居”,由外而内, 故首联先写邻居极少, 地大物博,通向 “幽居”的便道野草丛生。那整个,都出色多个“幽”字。“荒园”与“幽居”是一遍事。“草径入荒园”,意味着小说家已来到“幽居”门外。次联写小说家月夜来访,到门之时,池边树上的鸟儿已入眠乡。自称“僧”而于万马齐喑之时来“敲”月下之门,剥啄之声振憾“宿鸟”,以喧衬寂,以动形静,更显安谧。而“幽居”之“幽”,也博得越来越显示。第三联曾被分解为“写归途所见”,大谬。果如此,将与尾联怎样衔接?敲门之后未写开门、进门,而用诗中广大的踊跃法直写游园。“桥”字承上“池”字,“野”字、“云”字承上“荒”字。“荒园” 内一片“野色”,月下“过桥”,将“野色”“分” 向两边。“荒园”内有石山,月光下浮起蒙蒙夜雾。“移”步登山,触“动”了石根云气。“移石”对“过桥”,自然不应作“移开石头”解,而是“踏石”之类的意思。用“移”字,实显晦涩。这一联,较卓越地反映了贾岛琢字炼句,力避平易,务求奇僻刻深的诗风。而用“分野色”、“动云根” 表现“幽居” 之“幽”,依旧成功的。特别是“过桥分野色”,构恩新奇,写景如画,称得上警句。

    《唐诗纪事》卷三十云:“(贾)岛赴举至京,骑驴赋诗,得‘僧推月下门’之句,欲改‘推’作‘敲',引手作推、敲之势,未决,不觉冲大尹韩文公。乃具言。愈曰:’敲字佳矣。‘遂并辔论诗久之。”“推敲”一词,即因而而来。这段记载不自然完全切合事实,却能反映贾岛“行坐寝食,苦吟不辍”的性状。

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